合唱演出時(shí)話筒的擺放及使用，超實(shí)用！

    1、先確定合唱隊(duì)伍的節(jié)目拾音需求

    如：有沒(méi)有分高中低音隊(duì)伍，有沒(méi)有男女聲二重唱等等。

    2、分析擴(kuò)音聲場(chǎng)及合唱話筒性能

    如： 如何補(bǔ)償由于室內(nèi)各種噪聲或近距離呼吸時(shí)的噪聲產(chǎn)生的影響，合唱話筒的指向性是心型，還是超心型等等。

    3、確定現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音在合唱話筒拾音后聲壓能否達(dá)到所需聲壓

    如：調(diào)整話筒角度、高度、拾音距離、擴(kuò)音場(chǎng)所總功率是否足夠等等。

    4、很多時(shí)候，合唱隊(duì)伍人員的演出唱質(zhì)素高低也直接影響話筒的數(shù)量與擺布方式。所以控制人員在保證聲壓足夠的情況下認(rèn)真調(diào)整電平的同時(shí)，要特別注意聲反饋的產(chǎn)生及不同區(qū)域的拾音平衡。

    二、演出時(shí)使用電容話筒進(jìn)行合唱拾音注意問(wèn)題

    1、主擴(kuò)音功率要足夠。

    2、擺放位置盡量遠(yuǎn)離音箱，如果合唱演員不是很專業(yè)，話筒數(shù)量有限，注意將話筒盡量靠近演員。

    非特殊的拾音要求，盡可能不要超過(guò)舞臺(tái)兩側(cè)音箱的位置，并且保持一定的距離（2米以上為宜）；根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，減少拾音器與發(fā)音體的距離，此舉可以增強(qiáng)傳聲增益，讓調(diào)音師有更多的信號(hào)電平余量去調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)聲壓與音色。

    3、大部份國(guó)產(chǎn)指向型電容咪嘯叫主要集中在中低頻，特別對(duì)低頻更為敏感，而設(shè)備的聲場(chǎng)調(diào)整設(shè)備以均衡為主，此時(shí)應(yīng)當(dāng)將所有拾音話筒的調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)取電容咪拾音為調(diào)試標(biāo)準(zhǔn)，利用拾音器與現(xiàn)場(chǎng)聲壓的配合。（將電容話筒靠近音箱依設(shè)備與調(diào)音能力而定，一般采取2~3米位置進(jìn)行�？刂坪秒娖剑�在主均衡上進(jìn)行音場(chǎng)處理后，將電容咪擺回原位，這種調(diào)試方式往往能讓調(diào)音臺(tái)推子有足夠的“余量”去滿足最佳信號(hào)的輸出。）

    盡可能地通過(guò)均衡器找到嘯叫點(diǎn)，并將其衰減3~6個(gè)dB，確保演出期間此頻段的聲反饋可能性降低。調(diào)整完畢后在調(diào)音臺(tái)上再進(jìn)行各種拾音話筒針對(duì)性的音色微調(diào)便可。

    4、室內(nèi)進(jìn)行合唱拾音，一般監(jiān)聽(tīng)音箱不給人聲，只給伴奏音樂(lè)，這樣可以減少聲反饋的形成。針對(duì)不同的合唱節(jié)目需求，使用不同指向性的拾音器。同時(shí)也應(yīng)注意拾音角度與音箱音源輻射角度、演出場(chǎng)所反射聲角度的判斷。

    5、現(xiàn)場(chǎng)演出，首先應(yīng)該考慮合唱隊(duì)伍有多少“聲部”、每個(gè)聲部有多少人，話筒數(shù)量不應(yīng)少于聲部數(shù)（當(dāng)然每個(gè)聲部能有2個(gè)話筒更好）。

    6、就像樂(lè)隊(duì)一樣，每個(gè)聲部也有他們的“首席”，話筒當(dāng)然要指向首席。因?yàn)槭呛铣�，也一定要有“群感”，話筒兼顧著聲部的其他人（就是說(shuō)不應(yīng)近距離拾音）。

    7、領(lǐng)唱可考慮專用話筒，應(yīng)近距離拾音。