調(diào)音臺的技術(shù)及現(xiàn)場調(diào)音臺選購指導(dǎo)

數(shù)字調(diào)音臺

     現(xiàn)場表演系統(tǒng)總是圍繞這不同的輸入輸出，PA調(diào)音臺自然就成為了整個音響系統(tǒng)的核心，通過下面的的選購指導(dǎo)，會讓大家了解很多關(guān)于調(diào)音臺的技術(shù)。

現(xiàn)場表演中的

　　與模擬調(diào)音臺相比，數(shù)字調(diào)音臺不僅在混音和不間斷放音操控方面更加的簡單便捷，而且它的體積更小、重量更輕，另外它還具有更強(qiáng)的處理和路由能力并可以進(jìn)行編程。有了數(shù)字調(diào)音臺您不僅可以完美錄制每一首歌曲，而且通過其編程能力您還可以在歌曲的演奏過程中對其進(jìn)行實時修改（包括合唱、變奏和獨奏等）。這一切都是自動完成的。學(xué)習(xí)操作數(shù)字調(diào)音臺可能會花費您一定的時間和精力，但這都是值得的，因為您將得到更好的混音處理效果以及一些模擬設(shè)備無法提供的現(xiàn)場效果。

數(shù)字調(diào)音臺已進(jìn)入現(xiàn)場表演時代

　　與傳統(tǒng)的模擬調(diào)音臺相比，數(shù)字調(diào)音臺主要有兩個不足之處：一個是菜單操作系統(tǒng)延緩了設(shè)備的調(diào)整速度，因為幾乎它的每一個功能都會有一個專門對應(yīng)的旋鈕或按鍵。第二個是近年來模數(shù)轉(zhuǎn)換器的音質(zhì)發(fā)展仍舊差強(qiáng)人意。不過幸運的是，制造商們已經(jīng)注意到這兩個問題而且已經(jīng)在著力解決了。下面讓我們更深入的了解這個問題：

編程功能極具人性化：

　　使用數(shù)字調(diào)音臺的時候有一個令人沮喪的麻煩就是，在進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)聽的時候為了調(diào)整一個關(guān)鍵均衡，我們不得不逐層的通過菜單來操控。這對于現(xiàn)場錄音工程師來講是很麻煩的事情，尤其是在激昂的節(jié)奏中他們更加不愿意去一層一層的尋找參數(shù)進(jìn)行操控。這也難怪，因為現(xiàn)場錄音的情況下任何事情都可能會發(fā)生。不過現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了一種新的數(shù)字調(diào)音臺，它徹底的解決了那些復(fù)雜的問題，。例如Mackie的 TT24現(xiàn)場數(shù)字調(diào)音臺，它不僅揉和了模擬調(diào)音臺的優(yōu)點而且還保持了數(shù)字調(diào)音臺的數(shù)字路由、編程功能和良好的音質(zhì)。

Mackie的 TT24

　　設(shè)置好參數(shù)后便可高枕無憂，演奏中的即時調(diào)整會使您的演奏更加完美。

　　在需要重復(fù)無數(shù)次的彩排表演中，通過數(shù)字調(diào)音臺的編程功能，您只需設(shè)置好PA系統(tǒng)便可高枕無憂了，因為它能夠自動重復(fù)相對一致的聲音。每次演奏結(jié)束時您需要做的就是配合演奏效果進(jìn)行一些必要的人工調(diào)整處理（比如：保證效果在正確的時刻發(fā)出以及靜音一些特定的通道等），因此在演奏時您就可以將精力更多地集中在聲音的微調(diào)上了。另外值的一提的是，Yamaha的02R96和它的第二版軟件還具有即刻設(shè)置快照的功能，該功能能夠?qū)⑻囟〞r刻的混音、效果和音調(diào)設(shè)置記錄并儲存在一個容量為99的實況存儲器中供隨時調(diào)用，您還可以通過內(nèi)存卡或在計算機(jī)上運行錄音室管理軟件對實況存儲器進(jìn)行操控。

Yamaha 02R96

精益求精的音質(zhì)：

　　數(shù)字調(diào)音臺的音質(zhì)在過去的一段時間里已經(jīng)得到長足的發(fā)展，現(xiàn)在大多數(shù)的數(shù)字調(diào)音臺都已經(jīng)裝備了在音效上可與工作室效果器媲美的24-bit/96kHz模數(shù)轉(zhuǎn)換器，而且TASCAM DM-3200等這一類的調(diào)音臺轉(zhuǎn)換器還可連接高品質(zhì)的模擬話放，保證清晰的音頻流。

TASCAM DM-3200

教堂、俱樂部或戶外活動的最佳設(shè)備：

　　數(shù)字調(diào)音臺尤其適用于教堂應(yīng)用，您可以將設(shè)置好的參數(shù)儲存起來，每次使用時直接調(diào)用就可以了。因為大多時候每星期的音源都是一樣的，所以您所需要做的就是準(zhǔn)備好兩個聲道以應(yīng)對臨時的唱詩班或演說者就可以了。

    而在俱樂部中有所不同的是每周或每晚的樂隊可能都不一樣，但是您仍然可以設(shè)定一個模版或為不同的樂隊定制不同設(shè)置，這樣當(dāng)同樣的樂隊再來表演的時候您只要調(diào)用一些基本的設(shè)置參數(shù)就可以了，一樣能夠免去繁瑣的操控。

　　可是在高度不確定性的環(huán)境中數(shù)字調(diào)音臺就無法發(fā)揮優(yōu)勢了，因為您可能會遇到很多全新的情況而且給定的時間也十分有限。所以說，數(shù)字調(diào)音臺適合于事先有所準(zhǔn)備的演奏而不太適應(yīng)在壓力下迅速進(jìn)行混音處理。

錄音室調(diào)音臺與現(xiàn)場調(diào)音臺

　　自從數(shù)字調(diào)音臺出現(xiàn)以來，關(guān)于現(xiàn)場和錄音室調(diào)音臺之間的爭論就沒有停止過。事實上這兩者都是簡單細(xì)致的信號組合器，它們擁有同樣的基本功能，只是應(yīng)用方法上有一些差別。一個明顯的例子就是，現(xiàn)場調(diào)音臺的輸入信號（比如Mackie的 SR24x4 VLZ Pro上）通常經(jīng)過混音后會發(fā)送到一些特定地方：通常是主揚聲器、反送音箱、獨立的包廂揚聲器等等；而錄音室揚聲器（比如Mackie 32-88總線錄音調(diào)音臺）則能夠?qū)ⅹ毩⒌男诺垒斎胄盘柊l(fā)送到一個多音軌錄音器，或者各種混音效果到控制室反送音箱和為表演者而設(shè)的耳機(jī)以及一個“安全”錄音器中，因此它往往能夠有效的增加路由靈活性。

Mackie SR24x4 VLZ Pro

當(dāng)你考察了工作室錄音和現(xiàn)場表演在工作流程上的差別后，他們之間的第一個主要區(qū)別就很突出了。盡管數(shù)字工作室混音師能夠一次處理多個音軌，但是他卻缺少連接整個樂隊所必需的物理話筒/線路輸入接口。不過現(xiàn)在已經(jīng)有了很大的改進(jìn)，比如說Mackie的TT24就設(shè)置了24個話筒輸入接口，Yamaha的02R96 V2設(shè)置了16個話筒輸入接口。第二個主要區(qū)別在于是否需要將信號輸入或輸出多音軌錄音器。工作室錄音器必須能夠?qū)ⅹ毩⒒蚪M通道信號路由到獨立的錄音器音軌中。而對于數(shù)字調(diào)音臺來講，由于以ADAT, AES/EBU, FireWire或S/PDIF的標(biāo)準(zhǔn)加入了數(shù)位I/O，這使線路變得十分的復(fù)雜。有時工作室錄音器還擁有更強(qiáng)的監(jiān)聽能力（不同工作室反送音箱和多重耳機(jī)的完美混音），而且更加廣泛的主控部件還包括了對講能力和更多的來自錄音機(jī)、CD播放器以及DAT等設(shè)備的信號輸入選擇。


  
VCA Groups

　　現(xiàn)場調(diào)音臺擁有一些不同于大多數(shù)錄音室調(diào)音臺的特點，比如現(xiàn)場調(diào)音臺的矩形混音功能就使得工程師在發(fā)送一組信號到會場的間隔位置時變得更加容易。另外它在靜音和VCA控制組的操控上也十分的便利。有了VCA控制組，工程師們僅通過一個開關(guān)或推子就可以輕松的對一組輸入信號進(jìn)行靜音或音量控制。而通過一個組合的音頻通道來路由信號的子組卻并不是這樣。擁有VCA和靜音控制組的信號雖然擁有各自的路由，但是它們?nèi)耘f要受共同的推子或靜音按鈕控制。而在擁有自動功能的錄音室調(diào)音臺上這項功能基本上是不需要的。另外，現(xiàn)場調(diào)音臺的主要結(jié)構(gòu)也顯得堅固耐用些。

帶功放調(diào)音臺的好處

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　　帶功放調(diào)音臺有許多獨特的優(yōu)點，以下主要介紹了三點：

　　對于現(xiàn)場表演音樂家來講帶功放調(diào)音臺絕對是物超所值，尤其是在一些比較小的會場內(nèi)，比如俱樂部、咖啡屋甚至學(xué)校/教堂的一些多功能廳里。一個高品質(zhì)的帶功放調(diào)音臺能夠為你提供一個一體化的綜合方案,包括：調(diào)音臺、效果器和驅(qū)動室內(nèi)揚聲器的動力。 與組裝系統(tǒng)相比，一個設(shè)計考究的帶功放調(diào)音臺不僅體積相對較小，重量較輕，更加結(jié)實耐用而且操控設(shè)置也十分簡單快捷。

    有了內(nèi)置的動態(tài)效果器和效果處理器，您就省去很多設(shè)置、調(diào)整和來回搬運上的麻煩。方便到您可以將它放在您的Honda后備箱中來回攜帶，所以有了它您也就不用再去購買一個小貨車或者箱式卡車了。

解讀調(diào)音臺總線：

Bus section.

　　在音頻術(shù)語中，總線是指電路中多個信號聚集的一點。在調(diào)音臺上，您就能發(fā)現(xiàn)混音總線，在那里多重通道信號聚集在一點之后再被路由到一個外部的目的地---可能是一個外部處理器或者反送音箱發(fā)送等等。一般來講，調(diào)音臺設(shè)置的總線越多，其路由能力就顯得越靈活。比如，分配到一個輔助總線的聲學(xué)話筒通道能夠被發(fā)送到一個外部的混響處理器中，然后再回到混音器中，而且所有的鼓話筒都能夠被分配到一個混音總線中去根據(jù)需要來提升或降低整個鼓組的音量。

　　Mackie的 SR32-4 VLZ Pro,是一款廣泛應(yīng)用的調(diào)音臺，它共設(shè)置了4個總線。

舞臺反送混音的最佳方式：

       反送混音是指返還發(fā)送一個信號到表演者使其能夠聽見自己的聲音，這對于整個表演質(zhì)量來講是一個至關(guān)重要的因素。通常情況下，進(jìn)行一個好的反送混音比設(shè)定室內(nèi)聲音要難得多。在大型的旅游活動中，反送音箱是由各自的工程師通過獨立的調(diào)音臺進(jìn)行操控的，但是對于大多數(shù)表演者來講反送音箱反饋是來自于主調(diào)音臺的。以下我們將簡單介紹一些關(guān)于反送音箱處理的一些概念：

來自于FOH的反送混音:

　　在多數(shù)情況下，反送混音和FOH混音都是大不相同的，這是因為表演者必須要處理許多舞臺上的聲音變化，包括功放和鼓等，這就決定了強(qiáng)調(diào)特定信號和滑音的必要性。一個重音控制組也許就需要許多在歌手反送音箱中的聲音而并不是很多的鼓聲。

運用輔助發(fā)送：

　　大多數(shù)的調(diào)音臺設(shè)計他們的輔助發(fā)送功能進(jìn)行發(fā)送混音，這構(gòu)建了您調(diào)音臺的輸入通道并且將信號路由至了其他輸出通道中�，F(xiàn)在甚至一些價位比較低的調(diào)音臺比如Yamaha MG16/4 在每個通道中也設(shè)置了兩個輔助發(fā)送，這意味著您可以建立起兩個不同的反送混音，這使得現(xiàn)場表演變得簡單了許多，鼓手或者主唱各自能夠聽到自己應(yīng)該聽到的混音。

推子前還是推子后：

　　當(dāng)您將輔助發(fā)送應(yīng)用在反送音箱上時，通常情況下我們都愿意捕捉提前衰減的信號。這意味著信號通過了推子前放大器（微調(diào)或者增益調(diào)整）但卻在不受音量旋鈕或推子的影響下被路由至輔助發(fā)送。這使得您可以在反送音箱中利用輔助發(fā)送電平功能就能夠控制通道電平，而且還不影響主要調(diào)音。許多現(xiàn)場調(diào)音臺，包括Mackie CFX-16都使您能夠選擇推子前推子或推子后推子輸出作為輔助發(fā)送。

帶Aux發(fā)送的兩個通道

如何將效果器添加到混音效果中

　　即使是最廉價的調(diào)音臺也會設(shè)置一些外設(shè)的效果器部件，比如壓縮、混響&延遲、門處理或幾種效果器的組合等。接下來的內(nèi)容是關(guān)于如何將聲效插入聲學(xué)或者鼓通道等混音中的。


利用輔助發(fā)送：

Aux send 旋鈕

最普通的方法就是通過一個反送混音來進(jìn)行輔助發(fā)送。這與應(yīng)用效果器的區(qū)別就是發(fā)送信號到效果器時是后衰減還是前衰減。由此，當(dāng)你需要調(diào)整一個通道的總電平時，發(fā)送至效果器的電平也發(fā)生了變化。

以TAPCO Blend 6為例，它的每一個通道都提供了兩個獨立的輔助發(fā)送，其中第一個（標(biāo)為“反送音箱”）是一個推子前推子的發(fā)送，而第二個（標(biāo)志“效果器”）發(fā)送的則是一個推子后推子的信號。在類似于Blend 6這一類調(diào)音臺上這只是一個單聲道的發(fā)送。然而，效果返回發(fā)送的卻是立體聲信號。因此，有了效果器您就可以將來自單聲道的輸入信號創(chuàng)建成一個立體聲混響。


應(yīng)用插入接口：

Insert jacks on the back of a mixer.

　　連接效果器的第二種方法是通過您的調(diào)音臺的插入接口。與簡單的發(fā)送不同的是通常情況下插入接口是被分配到獨立的通道中的。它事實上是打斷了來自于一個通道的輸入信號—-比如話筒，然后再將其路由回至一個外設(shè)的處理器。然后經(jīng)過處理的信號路由到插入接口后再通過調(diào)音臺繼續(xù)發(fā)送。大多數(shù)的插入接口采用的是一個TRS插頭和端子（頂端包括輸出）以及載有返回信號的環(huán)來完成這個過程的，而且兩者的基礎(chǔ)都是“大三芯”。插入電纜的一端是一個1/4英寸TRS連接器，另一端是兩個獨立的TS連接器。需要指出的是，在一個特殊的通道中，當(dāng)我們需要音效處理時插入往往是作為一個動態(tài)效果器（壓縮器）或者均衡器來使用的。

　　諸如Mackie SR24-4和SR32-4 VLZ Pro此類的調(diào)音臺在主輸出部分也會提供一些插入，這大大方便了主控混音或限制器與聲音系統(tǒng)的連接。

　　如果您不想在現(xiàn)場表演時帶著外置效果處理器的支架來回移動的話，您就得考慮一個內(nèi)置效果器的調(diào)音臺了。它設(shè)置簡單方便，而且也能提供可與高價位的獨立處理器不相上下的品質(zhì)。Alesis MultiMix 6FX是一款擁有99個內(nèi)置效果器預(yù)置（帶有一個內(nèi)置效果器發(fā)送和一個外部發(fā)送）的小型調(diào)音臺。另外一個例子是Yamaha MG16/6FX，它的每一個通道也包括了一個專用的效果器發(fā)送旋鈕（這些基本是一些硬有線輔助發(fā)送）。其數(shù)字效果器涵蓋了大廳、室內(nèi)和帶有可調(diào)整參數(shù)的聲音混響預(yù)置。另外MG16/6FX還可以運用輔助發(fā)送或者通道插入來連接外部設(shè)備，其多功能特征顯而易見。

The Alesis MultiMix 6 FX features onboard effects.

 

如何選擇自己的調(diào)音臺

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　　如何從市場上數(shù)千種調(diào)音臺中選擇最適合自己的調(diào)音臺呢？建議您在購買之前先列一個自己的參數(shù)列表，參考購買：

》 話筒/線路/樂器輸入接口：
注意首先要考慮到來自鍵盤、吉他、貝司功放和DJ工作站的直接輸入接口，然后再考慮將來的擴(kuò)展性。

》 均衡器：
一些調(diào)音臺只提供基本的低頻/高頻調(diào)整，而另一些則要提供帶有高通/低通濾波通道的多頻段參數(shù)均衡器，您可根據(jù)需要酌情選擇。

》 直接輸出/插入：
需不需要可被路由至外部效果器或其他處理設(shè)備的輸入通道？

》 板載或者外設(shè)效果器：
如果您是想要將新調(diào)音臺整合到您現(xiàn)有的平臺中去，那么您就應(yīng)該選擇外設(shè)效果器來匹配您現(xiàn)有的外設(shè)。反之，如果您不需要匹配過多其他外設(shè)的話就可以選擇一個內(nèi)置效果器了。

》 總線數(shù)量：
這主要取決于您的信號路由需要。如果您要從主調(diào)音臺上發(fā)送反送混音的話，您可能就得需要8個總線來處理不同的監(jiān)聽需要了。

》 單聲道或立體聲主信道：
您的輸出配置是取決于您的放大器或者揚聲器組合的。

》 反送音箱輸出：
首先您需要確定一下您的監(jiān)聽環(huán)境將會如何運行？是有PA直接完成反送混音，還是通過舞臺上音分構(gòu)建獨立的反送混音系統(tǒng)。

》 是否選擇帶功放的調(diào)音臺：
多數(shù)情況下，帶功放調(diào)音臺是為一些相對較小的群體或場合來設(shè)計的，因為在那種環(huán)境下設(shè)置的速度和便利性是最主要的考慮因素。而在一些比較大的場合，更復(fù)雜的系統(tǒng)中我們一般來講使用的都是功放揚聲器或者獨立電源的放大器。

調(diào)音臺相關(guān)術(shù)語

ADAR Optical
ADAT光纜：一種由Alesis公司開發(fā)用于該公司ADAT設(shè)備的特殊光纖音頻數(shù)據(jù)傳輸格式。ADAT光纜采用了和普通TosLink雙聲道光纜相同的接口，但同時還可傳輸8聲道數(shù)字音頻數(shù)據(jù)。ADAT光纜是上世紀(jì)90年代ADAT技術(shù)發(fā)展過程中重要的一個階段，現(xiàn)在作為標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字I/O設(shè)備，ADAT光纜可見于多種調(diào)音臺及錄音機(jī)。

AFL
推子后監(jiān)聽：常用于調(diào)音臺對正常監(jiān)聽通道的過載處理，從而實現(xiàn)對某些特定信號進(jìn)行監(jiān)聽的目的。和推子前監(jiān)聽相反，推子的設(shè)置將直接影響到AFL信號，從而在監(jiān)聽中實現(xiàn)對信號水平的影響。AFL是一種監(jiān)聽總混音中帶有單獨EQ、聲象設(shè)定等較小組群音效的便捷方式。當(dāng)AFL線路包括聲象信息時，常被稱為Solo。

Automatic mixer
自動調(diào)音臺：一種獨特的音頻調(diào)音臺，可通過感應(yīng)話筒的信號自動對其進(jìn)行處理，減少了人為的干涉。自動調(diào)音臺可能只包括單個聲道，也可能包括多個聲道。大多數(shù)的自動調(diào)音臺設(shè)計是基于某一個特定的閥值，該閥值為調(diào)音臺認(rèn)定的有效音頻中的最小SPL值。一般而言有兩種較普遍的方式可以實現(xiàn)上述功能。第一種調(diào)音臺可以作為一個門限器，將過濾掉所有閥值以下的音頻，直到信號電平超過閥值之后，調(diào)音臺再次激活。第二種情況下，調(diào)音臺會自動削弱信號值15-20dB，之后隨著音源音量的增加逐漸提高音頻音量。第二種方法的擁護(hù)者認(rèn)為這可以避免門限器對音頻的破壞。自動調(diào)音臺常見于視頻中音頻部分的錄制、廣播以及現(xiàn)場演講等情況。

Bleed
泄露：在音頻中，bleed是指從一個聲音源的輸出到另一個聲音源的輸入過程中的泄漏。這種情況可能發(fā)生在舞臺上，比如鼓或鐃鈸的聲音泄漏到電吉它的麥克中，或者在錄音棚里歌手耳機(jī)的聲音泄漏到錄音的麥克中。一些減少漏音的辦法包括：麥克風(fēng)的選擇和擺放----在聲源上使用心形或者超心形麥克風(fēng)來抵制其它方向上的信號，使用噪聲遏止器來削弱麥克風(fēng)的敏感性，這樣麥克風(fēng)就不會接受外來的噪音，優(yōu)化你的混音器和外圍設(shè)備的增益級以獲得理想的信噪比。

Bouncing
混錄：是指將幾個音軌混合在一起或者重新錄制為另一個音軌的過程。這主要是將原始音軌用于其它錄音中的原始素材。例如你可以將三個背景人聲分別錄制為1-3音軌，再通過調(diào)音臺將其進(jìn)行混合，或者分配至音軌5。這樣1-3音軌的內(nèi)容將被清除，從而可用于錄制其它音效。在處理之前，你需要考慮到信號的電平、EQ等多種因素，因為一旦混合之后，你是不可能對原始音頻的元素再次進(jìn)行調(diào)整的。（當(dāng)然用戶仍然能夠調(diào)整音頻的總電平和EQ設(shè)置）

Double bussing
雙總線：我們最初是在話筒方面了解到該術(shù)語的，但現(xiàn)在大多用于錄音設(shè)備中。打個形象的比喻就好像在調(diào)音臺中安裝一個Y形電纜。它可以允許兩個（或多個）多音軌輸入信號從一個子組群輸出端口。例如一個8總線調(diào)音臺，當(dāng)你傳送信號至1#子組群輸出端口，它同樣可以將信號傳輸至9#子群輸出端口。盡管事實上沒有9#子群，但是確實存在一個輸出信號源，該信號源信號和1#子組群輸出端口由同一個推子所控制。音頻工程師常其作為將信號源分向兩個不同目的的便捷操作方式。例如同時使用8總線調(diào)音臺和16、24音軌錄音機(jī)。你可以將需要錄制的音軌放在錄制模式下，無需考慮其他音軌的信號。

FOH
混音區(qū)：FOH是Front of House的縮寫。這一概念來源于傳統(tǒng)的劇院，特指劇院里舞臺前段的拱形部分。在音樂會以及功放的領(lǐng)域里，它常代表聽眾區(qū)。特別的它還常常代表劇場中主調(diào)音臺所在的位置，而這主要是為了與位于劇場邊側(cè)的監(jiān)聽調(diào)音臺相區(qū)別。

Gain Structure
增益結(jié)構(gòu)：當(dāng)多個電子音頻或視頻設(shè)備共同工作時，系統(tǒng)的增益結(jié)構(gòu)成為了極其重要的一個問題。這主要是指究竟哪個設(shè)備用于放大信號或衰減信號，其放大和衰減的程度怎樣。一個合理設(shè)定的增益結(jié)構(gòu)將發(fā)揮每一個設(shè)備最大的力度范圍和信噪比潛能。這樣每一個設(shè)備都能夠以適當(dāng)?shù)某潭韧瓿尚盘柨s放，除非有一些特定的需求。較為失敗的增益結(jié)構(gòu)往往表現(xiàn)為調(diào)音臺的主控推子位置非常低，而其他所有單個聲道的推子位置非常高。這樣輸出的音頻效果和當(dāng)所有推子的位置位于中部時效果是一樣的，但是同時由于線路中的動態(tài)余量過小、最終輸出的信噪比遠(yuǎn)沒有達(dá)到最佳狀態(tài)，失真發(fā)生的概率會大大增加。要想在同時使用多臺設(shè)備時達(dá)到最佳的增益結(jié)構(gòu)，首先所有設(shè)備的信號電平應(yīng)當(dāng)相似。常見的錯誤是將-10 dBV的設(shè)備和+4 dBu的設(shè)備搭配使用。確實這樣偶爾也可以實現(xiàn)較好的效果，但是通常對最終輸出的信號信噪比會大打折扣。所以尤其是當(dāng)多臺設(shè)備的增益是可調(diào)整時，增益結(jié)構(gòu)就變得至關(guān)重要了。

M-S Stereo
MS 立體聲收音技巧：MS是Mid-Side的縮寫，作為一種立體聲收音的方法，它可以捕捉到一個立體聲聲場中不同位置的立體聲音效。為了實現(xiàn)這種效果你至少需要兩支話筒。正對音源放置的是心型指向話筒，在音源邊側(cè)放置的是8-極指向收音模式話筒。當(dāng)邊側(cè)話筒的兩個信號和中央話筒的信號混合之后，其音效可以達(dá)到類似于兩支心型指向話筒垂直放置時收音的效果。該技巧的優(yōu)點在于用戶可以通過改變兩支話筒信號的水平從而改變立體聲聲象的寬度。但是這種方法還存在一些缺陷，最重要的在于使用兩支不同的話筒采集同樣音源的音效，同時由于位置上的差異可能會造成聲象以及頻率響應(yīng)方面的不協(xié)調(diào)。

Mute Group
靜音組群：大多數(shù)的專業(yè)調(diào)音設(shè)備可以提供對單個聲道實現(xiàn)靜音或同時對子組群實現(xiàn)靜音的工具。而對這種功能的擴(kuò)展就實現(xiàn)了靜音組群。它允許用戶對主控推子進(jìn)行設(shè)定從而對某一特定組群聲道實現(xiàn)靜音。例如當(dāng)用戶預(yù)先設(shè)定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接實現(xiàn)對話筒、地鼓、高音話筒等聲道的靜音處理。這樣避免了對每一個聲道單獨處理帶來的麻煩。而這也正是唯一一種對調(diào)音臺中不同聲道同時進(jìn)行處理靜音處理的方式。音頻工程師可以有效地利用這一技巧，從而將更多的注意力解放出來，用于更復(fù)雜和更重要的方面。

Nom
工作中話筒數(shù)量：Nom是Number of Open Mics的縮寫，該概念最初出現(xiàn)于1967或1968年。由麥克風(fēng)自動控制調(diào)音臺的發(fā)明人Dan Dugan以及資深工程師Bill Snow提出。在Dan最開始的設(shè)計中，麥克風(fēng)自動控制調(diào)音臺可以實現(xiàn)和手動一樣的效果，暫時降低不在工作狀態(tài)的麥克風(fēng)增益，當(dāng)檢測到信號時會自動提升該聲道的增益。其目的就是保持信號總水平的恒定。根據(jù)粗略的估計，將工作中麥克風(fēng)的數(shù)量增加1倍，將減少增益3dB。因此越多的麥克風(fēng)將會導(dǎo)致總信號水平越低。同樣頻繁的開關(guān)麥克風(fēng)也會對混響和環(huán)境噪音造成不良影響。Nom衰減技術(shù)可以在多個麥克風(fēng)同時使用時維持與單個麥克風(fēng)一致的增益穩(wěn)定性和低噪音效果。

Op Amp
運行放大器：Op Amp是Operational Amp的簡稱，是常見于各種設(shè)備中的線圈部分。盡管技術(shù)上它們也可稱為放大器，但是實際上該線路并不對信號起到明顯的放大作用。你可以在均衡器、分頻器、壓縮器、調(diào)音臺、麥克風(fēng)、鍵盤等各種設(shè)備中找到他們的蹤影。它們的安裝非常簡單，但可以實現(xiàn)極高的增益。現(xiàn)在它們大多用于集成芯片中，即使一塊很小的芯片上也會布滿眾多的Op Amp。

Rack Rail
電源線：和我們?nèi)粘＠斫庵械囊馑疾⒉灰恢�，在音頻領(lǐng)域它特指電源線。在某些設(shè)備中Rail只是一根金屬線，用于向設(shè)備的部件提供電能。但常見的都有數(shù)根電源線，每一個線路連接不同的部件傳輸不同的電壓。如果有機(jī)會你可以把一些報廢的功放或調(diào)音臺拆開，就可以對其有更感性的認(rèn)識。在大多數(shù)的現(xiàn)代或低功率設(shè)備中，并沒有實際意義上的電源線，有的只是類似于電源線的供能組件。例如某些類型的總線、或者線路板上的凹槽，用于為設(shè)備供能。

Recap（Recapping）
更換電容：在音頻中，Recap常代表更換設(shè)備（諸如調(diào)音臺）的電容。模擬調(diào)音臺常常會使用成百上千個電容，電容的質(zhì)量將直接影響到處理后音頻的質(zhì)量。此外由于不同類型不同規(guī)格的電容壽命不一致，使用的頻率不一致，電容的耗損程度也就不一致。在舊式的調(diào)音臺中，當(dāng)某些電容已經(jīng)接近壽命極限時，常常會發(fā)生由于直流電泄漏導(dǎo)致的相位偏移以及失真等。除此之外，某些音響發(fā)燒友還認(rèn)為某些品牌的電容可能會使調(diào)音臺處理后的音頻效果大相徑庭。因此更換電容可以實現(xiàn)他們所追求的效果。而這也是很多年代久遠(yuǎn)的調(diào)音臺仍然工作到現(xiàn)在的原因之一，而這也常常會使古舊的調(diào)音臺煥發(fā)出生機(jī)，再次投入使用。

Ring Modulator
環(huán)形調(diào)節(jié)器：一種綜合兩個音頻信號，以輸出兩個信號總和以及差異的調(diào)音器。原始信號中的頻率并不會直接進(jìn)行輸出。例如如果兩個正弦波輸入后，其中一個頻率為1000Hz，另一個頻率為400Hz，環(huán)形調(diào)節(jié)器的輸出的信號頻率分別為1400Hz以及600Hz。在更復(fù)雜的情況下，環(huán)形調(diào)節(jié)器可以實現(xiàn)具有金屬質(zhì)感的音頻效果。它最常用于處理人聲，以達(dá)到科幻電影中機(jī)器人般的音色特征。

Signal Path
信號通道：簡單來說就是信號通過一系列的設(shè)備或電子部件到達(dá)目的的路徑。在音頻領(lǐng)域這常常表現(xiàn)為將多個不同的設(shè)備連接在一起，并分配信號從中通過。具體的例子如：信號從麥克風(fēng)輸出至調(diào)音臺，在輸出至揚聲器或錄音設(shè)備。信號通過這一通道從麥克風(fēng)傳輸至最終的錄音設(shè)備或放大器。但是在單個設(shè)備的內(nèi)部也往往存在信號通道。一個調(diào)音臺可能對信號進(jìn)行不同的分配至不同的路徑以實現(xiàn)不同的音效。效果處理器往往根據(jù)各自的用途包含了多種不同的內(nèi)部信號通道。

Snake
蛇形線：在音頻領(lǐng)域，它特指由一根較大的電纜包裹的一整套單個電纜。其最常見的用途是將多個音源的信號輸入至FOH的調(diào)音臺，以進(jìn)行混音或放大前的處理。所以與其使用多個電纜導(dǎo)致布線的繁瑣，不如使用一根Snake線，便可解決所有問題。在舞臺的一端常常有一個帶有多個XLR接口的輸入盒，在調(diào)音臺的一段常常有分類的接口用于將信號導(dǎo)入至調(diào)音臺。類似的在錄音室中，Snake線也常用于連接調(diào)音臺和多軌卡帶錄音機(jī)的多個傳輸端口。之前，Snake線大多是由一根較粗的電纜包裹所有單個電纜，單個電纜會根據(jù)用途進(jìn)一步分組，但是它們共享一根地線�，F(xiàn)在的數(shù)字Snake線可將多個信號混合通過一根或兩根電纜傳輸。雖然目前這種數(shù)字Snake造價較貴，但隨著數(shù)字化的普及，其成本終有一天會下降到可為大眾接受的程度。

Solo
獨奏：調(diào)音臺上一個常見的功能，對一個聲道進(jìn)行Solo處理后，就相當(dāng)于對其他所有聲道進(jìn)行靜音處理。通常，它只會對主控室反送音箱或現(xiàn)場調(diào)音臺的耳機(jī)信號產(chǎn)生影響。它不會對輸出至其他設(shè)備的信號產(chǎn)生影響。這樣音頻工程師便可以將精力集中于單個聲道，而不會對其他調(diào)音臺功能產(chǎn)生影響。

Template
模版：常指用于特定用途的模版或指南，帶有特定的格式，可以作為某些工作的底稿使用。一旦創(chuàng)建后下次可直接調(diào)用。諸如Pro Tools中調(diào)音臺的設(shè)定、音序器軟件的MIDI設(shè)定、鍵盤控制其中的區(qū)域?qū)盈B控制等。對于任何帶有編程以及不同參數(shù)模版設(shè)定的軟件而言，該功能可以幫用戶節(jié)省大量的時間。有些時候，介紹鍵盤上某些區(qū)域鍵位功能或其他設(shè)備具體鍵位功能的圖片也稱為模版。

Touch Sensitive
觸感：生理學(xué)名詞。常用于描述鍵盤類樂器對演奏者觸鍵的力度或調(diào)音臺上推子對工程師控制的感應(yīng)。在鍵盤上，最一般的用于描述演奏人擊鍵的速度，現(xiàn)在也可表示諸如合成器等鍵盤類控制器對操作時的感應(yīng)。當(dāng)觸感用于控制樂器的音量時，它也可用于改變?yōu)V波器的設(shè)定或其他和音效相關(guān)的參數(shù)。在自動混音系統(tǒng)中，它描述了機(jī)動推子對自動混音設(shè)定的響應(yīng)。當(dāng)帶有感應(yīng)功能的推子感應(yīng)到工程師的動作后，其自動混音功能可以被激活，并記錄下推子在混音過程中的運動。

Transistor
晶體管：一種常見的半導(dǎo)體元件。顧名思義在某些情況下半導(dǎo)體的導(dǎo)電性能非常好，而在某些情況下半導(dǎo)體的電阻會非常大。一般而言半導(dǎo)體可分為兩類：單極晶體管以及場效應(yīng)晶體管。一般的晶體管都有三個末端，其中兩個用于傳輸電流，第三個末端用于控制晶體管的導(dǎo)電程度。在一個普通的放大器線路中，第三個末端連接的電流信號值將直接決定晶體管中流通的電流。這只是對晶體管最粗略的描述。晶體管目前廣泛的使用在各種模擬音頻設(shè)備中。在很多方面，晶體管和它的前身真空管非常相似，但是在某些方面兩者還是存在相當(dāng)大的差異。

Trim
微調(diào)：常見于各種調(diào)音臺上，Trim控制可以將聲道的增益調(diào)整到原始水平。在大多數(shù)情況下，Trim用于調(diào)整話筒推子前放大器的增益，但也可以用于線路信號電平的調(diào)節(jié)。最優(yōu)化增益級將有助于調(diào)音臺的信噪比以及之后信號鏈中的增益級。

Virtual Studio Technology
虛擬錄音室技術(shù)：由Steinberg開發(fā)而成用于DAW軟件的效果處理引擎插件。該VST插件可以配合兼容VST插件的主機(jī)軟件使用，以完成對音頻和MIDI效果的處理、音頻合成采樣以及多軌數(shù)字音頻的實時母帶處理。該插件工作模式類似于外接調(diào)音臺的輔助發(fā)送，你可以將插件分配至音頻錄制、編輯主機(jī)軟件中的某一個聲道或若干個聲道。VST插件是DAW系統(tǒng)中較有爭議的一種插件，這主要是因為Steinberg同時支持第三方軟件開發(fā)以及VST插件可同時支持Mac以及Wintel操作平臺。目前除了商業(yè)化的高品質(zhì)零售插件，網(wǎng)絡(luò)上還有眾多免費或共享的VST插件可供用戶使用。

Zero Latency
零延遲：延遲意味著指令通過某一系統(tǒng)所需的時間，在使用計算機(jī)進(jìn)行音樂錄制時，延時是最重要的問題之一。當(dāng)樂手演奏時需要立即從樂器得到反饋從而才能正確地進(jìn)行演奏。對于非數(shù)字樂器這很簡單，但是當(dāng)信號需要經(jīng)過計算機(jī)處理時，往往在傳輸過程中會產(chǎn)生延遲。當(dāng)延遲超過100毫秒時，實時音樂演奏就成了一個問題。而更多時候延遲是一個較主觀的標(biāo)準(zhǔn)。一旦每一臺數(shù)字設(shè)備都存在延遲時，這一問題就被放大的更為顯著。歷史上使用計算機(jī)進(jìn)行音樂錄制時，例如基于Pro Tools DAW的TDM幾乎不存在延遲，由于此時計算機(jī)只是扮演主機(jī)的角色，大多數(shù)的音頻處理是由安裝在計算機(jī)上的DSP卡完成的。為了滿足低延遲的要求，Steinberg創(chuàng)立了ASIO協(xié)議，這一協(xié)議是為數(shù)字樂器以及其他音樂數(shù)據(jù)的低延遲傳輸特意研發(fā)的。而零延遲監(jiān)聽的概念最初在1998年由RME的DIGI96系列音頻接口中提出，該設(shè)備可以將輸入信號直接傳輸至音頻卡的輸出端口。而這成為目前主流的硬盤錄制技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步低延遲成為大家共同追求的目標(biāo)。不久Steinberg推出的ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO 2.0)，它不僅將零延時監(jiān)聽的概念推廣到了ASIO，更是使其得到了更廣泛的普及。ADM不僅支持通過硬件實時監(jiān)聽輸入信號，更可以支持音量、路由分配等調(diào)音臺才具備的功能。因此用戶可以將軟件調(diào)音臺的路由分配直接實時拷貝至硬件，進(jìn)一步縮小了回放和監(jiān)聽之間的時滯�？偠�言之，ADM將基于計算機(jī)技術(shù)的調(diào)音臺和卡帶錄音機(jī)向前推進(jìn)了一大步，同時其他廠商也開發(fā)出了相應(yīng)的設(shè)備，零延遲監(jiān)聽已經(jīng)成為了現(xiàn)實。但是最簡單的方式仍然是采用專業(yè)的設(shè)備，直到計算機(jī)技術(shù)發(fā)展到可以真正實現(xiàn)強(qiáng)大的處理功能從而能夠媲美專業(yè)設(shè)備之時。